В истории русского стиха начало XX в. является временем экспериментов; их основными направлениями исследователи справедливо считают, с одной стороны, возрождение утвержденных традицией форм русской и мировой поэзии, с другой, — создание новых, экспериментальных «авторских» форм. К числу писателей, развивавших идеи о необходимости возврата к традициям прошлого для поиска дальнейшего пути развития русской поэзии, относится Михаил Иосифович Лопатто (1892—1981) — поэт, переводчик, литературовед, выпускник Петроградского университета, участник Пушкинского семинария С.А. Венгерова, один из основателей кружка «Омфалитический Олимп» и издательства «Омфалос». В докладе впервые рассматривается вопрос о направлениях стиховых экспериментов Лопатто; основное внимание уделяется описанию его метрики и строфики.
Исследование 154 оригинальных стихотворений, включенных в наиболее полное издание литературного наследия писателя «Я не гость, не хозяин — лишь имя…» (2015) позволяет сделать следующие выводы. Основу метрики Лопатто составляют традиционные 4-стопный хорей, 4- и 5-стопные ямбы. Вместе с тем, поэт разрабатывал и экспериментальные формы. Во-первых, это урегулированные конструкции (редкие цезурные разновидности длинных и сверхдлинных 2-сложников, полиметрическая композиция с симметричным расположением звеньев, написанных разными размерами, и др.); во-вторых, расшатанные структуры — вольные дольники и тактовики. Обращение к редким формам обусловлено отсылкой к узнаваемой поэтической традиции — русской, восточной, западно-европейской, античной. Нейтральность метрики компенсируется усложненностью строфики. В небольшом по объему корпусе текстов обнаруживается многообразие экзотических форм — западных (сонет, рондо, сицилианская октава, глосса, баллада) и восточных (газель) по происхождению. Показательно, что эти строфические формы используются не в переводах или стилизациях и становятся основой для формирования индивидуально-авторской поэтической системы.