Для исследования выбраны фильмы творческого союза в лице кинорежиссера Ю. Райзмана и сценариста Е. Габриловича. Общая работа этих деятелей киноискусства была очень плодотворна. Вместе ими были созданы пять кинокартин, из которых наиболее репрезентативными для анализа женского голоса на экране являются только два — «Машенька» (1942) и «Странная женщина» (1977).
Присутствие женского голоса в фильмах «Машенька» и «Странная женщина» прочитывается уже в номинациях этих кинопроизведений. Оба фильма повествуют о женщинах, которые оказываются в одинаковых ситуациях — любви, а точнее, любовного треугольника. Однако героини существуют в разное время советского пространства, и, соответственно, ведут себя в данной ситуации по-разному.
Цель данного доклада состоит в анализе коммуникативных стратегий, с помощью которых выстраивается речь героинь фильмов.
Женский голос в выбранном кинотексте проявляется в коммуникативных и контр-коммуникативных различиях и обладает определенной динамикой в структуре фильма. На данном этапе исследования нам кажется, что примером коммуникативной стратегии могут служить диалоги, в которых участвуют главные героини, а также их монологи. В качестве контр-коммуникативной стратегии можно рассматривать молчание героини или же ее нежелание вступать в коммуникативный акт.