В пространстве за пределами экрана довольно много того, что можно назвать метакинотекстами: афиши, книги, игрушки, сувениры, саундтреки… Фильмы Алексея Балабанова «Брат» (1997) и «Брат 2» (2000) за пределами экрана прославились прежде всего как раз специально изданными саундтреками; причём к «Брату 2» вслед за официальным саундтреком вышел саундтрек «Брат 2. За кадром», куда вошли песни из фильма, не попавшие в официальный саундтрек, и песни, которые так или иначе соотносятся с фильмом, но в фильме не прозвучали. И большинство песен, озвучивших балабановскую дилогию, относятся к русской рок-культуре. Балабанов выработал особую концепцию саундтрека, который зачастую не просто соотносится с содержанием фильма, а выступает в функции полноценной и фактически равной фильму системы, приёму своего рода. Так, и в «Брате», и в «Брате 2» песни оказываются семантически связаны с эпизодами, которые они сопровождают, с теми или иными персонажами, то дополняя киноряд важными смыслами, а то вступая в диалог (преимущественно полемического характера) с кинорядом. Следует признать, что во многом благодаря песням и их исполнителям фильмы «Брат» и в особенности «Брат 2» стали, что называется, культовыми. А культовые фильмы выходят за пределы экранного пространства разнообразными метатекстами. Об одном таком метатексте, случившемся через 15 лет после премьеры второго «Брата», и пойдет речь. 17 октября 2015 года в Санкт-Петербургском Ледовом Дворце состоялся большой концерт под названием «Брат 2. 15 лет — Живой SOUNDTRACK». В докладе анализируется структура концерта, подбор исполнителей («Смысловые Галлюцинации», Настя Полева, Вадим Самойлов, Глеб Самойлов, «Би 2», Вячеслав Бутусов) и песен, организация сценического пространства и прочие элементы «живого саундтрека». Всё это интерпретируется как метатекстуальная относительно фильма Балабанова система, способная актуализировать те или иные смыслы исходного кинотекста и даже породить смыслы новые. Кроме того, анализируется официальная афиша концерта и система киноцитат, включенных в «живой саундтрек». Всё это в совокупности представляет, на наш взгляд, особый сверхсинтетический тип пространства кино, открывающий перед искусством новые возможности.