Наиболее плодотворным подходом к анализу художественного пространства фильма следует считать динамический подход. Пространство фильма конструируется в глубокой взаимосвязи с конфликтом, переживаемым героем. При всем многообразии динамик, воплощенных в конкретных произведениях кинематографа, существуют устойчивые  динамики: пересечение границы двух миров (ситуация двоемирия, движение в лабиринте, связанное с поиском выхода из экзистенциального тупика. Динамика художественного пространства связана с «ценностями истории», с аксиологией фильма. Отдельные кинематографические жанры при создании модели реальности используют устойчивые пространственные формы. В этом отношении показателен жанр хоррора. Пространство страха является своего рода сумеречное зоной, где соприкасаются тьма и свет, что порождает устойчивое решение пространственной среды: нечеткость, размытость изображение, скользящие тени, отражения в зеркалах и пр. Пространство может являться вывернутым на изнанку наизнанку внутренним миром героя.