Пение на иностранном языке — задача для современного вокалиста привычная и повседневная, но от того не менее трудная. Музыкально-стилевые проблемы, связанные с английской, итальянской, немецкой, французской и т. д. языковыми спецификами, издавна являются «общим местом» в рассуждениях музыковедов, критиков и педагогов; традиционно слабы в этом отечественные певцы, чему имеется ряд причин, о которых также немало сказано и написано. Тема настоящего сообщения посвящена ситуации «зеркальной»: на протяжении последних лет все чаще можно слышать звучание русской музыки с оригинальным текстом, но в исполнении зарубежных (европейских, американских, азиатских) артистов, зачастую не менее уязвимых в отношении владения словом и по-своему преодолевающих языковой барьер. В основном речь идет об опере — творения М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, Д. Д. Шостаковича и С. С. Прокофьева прочно вписаны в мировой репертуар, однако, внимание иностранных певцов привлекает и сфера камерного музицирования, преимущественно романсы П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова. Именно в этом жанре, требующем (в отличие от оперы с ее «крупным штрихом») максимальной исполнительской детализации, проступают, на наш взгляд, и достоинства, и недостатки каждого вокалиста, а заодно высвечивается специфика как самого русского языка, так и отечественной музыкальной классики в ее многообразных и многозначных связях с поэтическим словом. При прослушивании новейших записей находится подтверждение целому ряду более ранних исследовательских догадок (см. труды В. А. Васиной-Гроссман, Е. А. Ручьевской, И. В. Степановой и др.), а в крупном плане дополняется и аргументируется теория интонации Б. В. Асафьева, альфа и омега русского музыкознания не только в этой, но и в иных областях музыкального искусства.