Доклад посвящен «Кабинету доктора Калигари» Роберта Вине (1920) и одноименному ремейку, созданному в 2015 Дэвидом Ли Фишером. Принципиальное отличие кинофильма Фишера от оригинала состоит в отказе от интертитров и использовании вместо них звука, причем диалоги были повторены и значительно дополнены новыми репликами. Диалоги ремейка сделали эпизоды информационно и сюжетно определенными, однако исключили возможность свободной зрительской интерпретации происходящего.
При сопоставлении оригинала и ремейка удается найти нестандартный подход к т. н. «избыточному диалогизму» немого кино, который связан с семиотикой коммуникации, но парадоксально лежит вне сферы звукового, информационно-словесного. Так чрезмерная, сложная и изменчивая пантомима немого кино открываются с новой стороны — это оказывается и примечательная особенность актерской игры начала XX в., и стимул интерпретационой активности зрителя. Так у Вине эпизод посещения Джейн балаганчика Калигари благодаря лаконичности реплик и экспрессивной избыточности мимики и жестов диалогически избыточен: зритель оказывается весьма свободен в интерпретации коммуникации героев и причин их поведения (Джейн пугается не то Калигари и его подопечного, не то взгляда Чезаре, не то чего-то еще). В ремейке Фишера подобное оказывается невозможным из-за определенности действий и информационной конкретики: Калигари обманом заманивает девушку, чтобы показать ее сомнамбуле и пугает героиню, приказывая лунатику «запомнить ее лицо». Если в оригинале эпизод разоблачения директора психиатрической клиники был без реплик, то в ремейке он полон криков директора, что он Калигари.
Так анализ «избыточного диалогизма» важен и для осмысления того, почему ремейк проигрывает оригиналу, и для выработки новых приемов анализа немого кино.