Стихотворный синтаксис в целом остается сравнительно мало исследованной областью, и вопросы о том, что такое «поэтический синтаксис», какова его основная единица, какими особенностями синтаксическая организация стихотворного текста отличается от синтаксиса прозы, а синтаксис лирики — от синтаксиса эпоса или драмы, как взаимодействуют в системе поэтического текста ритм, размер, метр, каталектика, рифмовка, синтаксис, по-прежнему актуальны. Синтаксический поэтический словарь, создаваемый сотрудниками кафедры русского языка Петрозаводского университета с 2015 г., содержит репертуар синтаксических конструкций, используемых русскими поэтами XVIII — середины XIХ в., и является по своему предназначению сводным писательским словарем, демонстрирующим основные тенденции в эволюции синтаксических доминант русской поэтической речи.

Особую роль в процессе формирования русской «поэзии мысли» сыграли творческие поиски П. А. Вяземского и Е. А. Баратынского, товарищей по поэтическому цеху.

Баратынский явился создателем первого в отечественной словесности лирического цикла «Сумерки» (1842 г.). Преобладание сложных многочастных предложений надо всеми остальными структурными разновидностями, а также большая доля гипотаксиса в построении и семантике конструкций вполне предсказуемо: поэтический синтаксис характеризуется сугубой сложностью, поддержанной родовым для лирики требованием выразить максимум личностно окрашенного размышления, переживания в сжатой форме стихотворения. Сложные построения в цикле «Сумерки» сопровождают чаще смешанные стихотворные формы, сочетающие разностопные ямбы или ямб с хореем, а также амфибрахий. Простых конструкций больше в 5-стопном ямбе и 4-стопном хорее, песенном размере, требующем легкости в построении. Более сложное синтаксическое устройство наблюдается в стихотворениях полиметрических и разностопных.

Синтаксис П. А. Вяземского анализируется на материале подцикла «Разные стихотворения», вошедшего в единственную изданную при жизни поэта книгу стихов «В дороге и дома» (1862 г.). Как показывают сопоставительные данные, Вяземский использует сложные построения чаще, чем Баратынский. Особенно сложно устроенными оказываются стихи, написанные 6- и 5-стопным ямбом. Простые конструкции более характерны для амфибрахия, а также разнометрических и вольных композиций. Большие строфические формы по идущей из одической поэзии традиции сложнее четверостиший и астрофических композиций.

Основные черты синтаксической организации цикла «Сумерки» позволяют выявить архаизаторскую тенденцию к структурно-семантическому и ритмо-мелодическому усложнению в поэтической грамматике позднего Баратынского. Вяземский выступает продолжателем этих синтаксических тенденций в последующий период развития русской литературы.