Plot vs subplot
Всеволод Вячеславович Коршунов
Докладчик
доцент
Всероссийский государственный университет кинематографии им. С. А. Герасимова
Всероссийский государственный университет кинематографии им. С. А. Герасимова
Кинозал
2015-03-13
15:20 -
15:55
Ключевые слова, аннотация
Традиционная иерархия сюжетных уровней в современном кино претерпевает изменения. Не только в экспериментальных и авторских, но и в коммерческих, жанровых картинах происходит своеобразный «бунт» главного сюжета против второстепенного. Подсюжет выходит на первый план. «Монстры» и «Годзилла» Г. Эдвардса, «007: координаты „Скайфолл“» С. Мендеса, «Новый человек-паук» М. Уэбба — яркие примеры этой новой тенденции пересмотра традиционных границ повествователной структуры фильма.
Тезисы
В традиционном киноповествовании сложилась четкая
иерархия сюжетных уровней – главная, стержневая сюжетная линия (сюжет А) и
система подсюжетов (сюжет В, сюжет С и т.д.). В кинематографе последних лет
ситуация изменилась: один за другим стали появляться фильмы, в которых мы
наблюдаем своеобразный бунт подсюжета против основного сюжета, именно подсюжет
выходит на первый план. Можно говорить о
трех модицификациях этой трансформации:
1) Герои оказываются «на обочине» традиционного сюжета, который является лишь фоном («Монстры», 2010, реж. Г. Эдвардс)
2) Основной сюжет является формальной рамкой, в которой разворачивается подсюжет («Новый человек-паук: Высокое напряжение», 2014, реж. М. Уэбб)
3) Подсюжет внедряется в главный сюжет, «разъедает» его, пытается подчинить себе («Годзилла», 2014, реж. Г. Эдвардс, «007: координаты «Скайфолл», 2012, реж. С. Мендес).
Самое интересное, что эти трансформации происходят в жанровом кино, что, по мнению ряда кинокритиков, свидетельствует о тенденции «взросления» блокбастеров.
1) Герои оказываются «на обочине» традиционного сюжета, который является лишь фоном («Монстры», 2010, реж. Г. Эдвардс)
2) Основной сюжет является формальной рамкой, в которой разворачивается подсюжет («Новый человек-паук: Высокое напряжение», 2014, реж. М. Уэбб)
3) Подсюжет внедряется в главный сюжет, «разъедает» его, пытается подчинить себе («Годзилла», 2014, реж. Г. Эдвардс, «007: координаты «Скайфолл», 2012, реж. С. Мендес).
Самое интересное, что эти трансформации происходят в жанровом кино, что, по мнению ряда кинокритиков, свидетельствует о тенденции «взросления» блокбастеров.