Искусство кинематографа нередко стремилось передать священное содержание, казалось бы, теряемое в эстетической (профанной) передаче. Один из наиболее ярких примеров – фильм Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный», где Gesamtkunstwerk срастается с «храмовым действом», принимающим разные формы на протяжении киноповествования. В своем тексте «Сакральный фрагмент» Теодор Адорно утверждает на примере оперы, что священное произведение искусства, по сути, невозможно: чем более отчетлива претензия художника создать автономное сакральное целое, тем больше вероятность, что это целое не будет завершено. Любопытно, что фильм Эйзенштейна (кстати, использующий элементы оперы) остался незаконченным, словно предвосхищая концепцию Адорно, – третья серия не была снята, сохранившись только в виде режиссерского сценария. В докладе планируется выяснить, какие средства использует режиссер для работы с сакральной темой в «Иване Грозном». Будет показано, что Эйзенштейн следовал в реализации своего замысла за исканиями позднего Вагнера, создавшего «торжественную сценическую мистерию» (Bühnenweihfestspiel) «Парсифаль».