Венгерские дневники широко представлены в национальном кинематографе в виде экранизаций: от перенесенных на экран произведений дневниковой прозы вроде "Дневника сумасшедшей" Гезы Чата (соединения дневников врача-психиатра и его пациентки) до "Дневников" Марты Месарош (существующих только в кинематографическом варианте). Трансформация языка дневниковой прозы в киноязык почти всегда подразумевает сочетание документального и игрового видеоматериала, что приводит к созданию новой исторической реальности для зрителя, помогает визуализировать исторический опыт и, одновременно, позволяет подкорректировать, а иногда и исказить его. Насколько меняется степень достоверности дневника при перенесении его на экран? Можно ли вообще говорить об фильме - экранизации дневниковой прозы как об историческом документе? Эти и другие вопросы рассматриваются в докладе на материале венгерских кинодневников.