Надсон был кумиром поколения 80-х годов XIX века. Поклонники носили его на руках в прямом смысле слова, а девушки мечтали о нем, как сейчас мечтают о поп-звёздах...
...В начале 20 века, уже после смерти поэта, Надсона нередко называли тоскливым и многословным, «поэтом скорби» и «поэтом больного поколения», а его поэзию «нытьем», в котором преобладает минор, усталость и надрыв...
... Надсон, в лирике которого нередки поэтические штампы, типа «седой старины» и «чистых слез», нередко показывает себя мастером образности. Это отмечали  и литературоведы конца XIX века, такие, как Ю.Айхенвальд, П.Якубович.  Хотя поэты Серебряного века упрекали его в несовершенстве поэтического языка и скудости поэтического словаря. В.Я. Брюсов в статье «О стихотворной технике» в 1903 году писал: «До какой степени у нас достигло "техническое одичание" в поэзии (если позволено будет так выразиться), достаточно показывает тот факт, что у нас считали "прекрасно владеющим формой" Надсона, этого младенца в области стихотворной техники, не знавшем ее азбуки!»
От Маяковского Надсону вообще «досталось» изрядно. «Поэт! И сейчас же перед вами вырисовывается выпятившая грудь фигура с благородным профилем Надсона, каждой складкой черного глухого сюртука кричащая, что разбит и поруган святой идеал», – читаем в статье В.В. Маяковского «Два Чехова»...
...Что бы ни говорил Маяковский, Надсон входит в первую десятку самых популярных поэтов, попавших на нотный стан:Пушкин, Лермонтов, Тютчев, Фет, Некрасов, Плещеев, Полонский, Ал. Толстой, Апухтин, Бальмонт, Блок…
...«…Не смейтесь над надсоновщиной – это загадка русской культуры и в сущности непонятый ее звук, потому что мы-то не понимаем и не слышим, как понимали и слышали они». Осип Мандельшам