Доклад посвящен проблеме соотношения самоидентичности музыкального произведения и его интерпретационных модификаций. В качестве ключевых феноменов в решении данной проблемы рассматриваются смысл музыкального произведения вместе с его носителем — текстом, предстающим в виде письменного (нотного) и звукового. Нотный текст рассматривается как схема звукового текста и непосредственная модель его звукового (исполнительского) инварианта — того, что включено во все интерпретации и что в них подвергается модификациям. Это, во-первых, вся звуковысотно-ритмическая сторона произведения, заданная нотным текстом, во-вторых, зоны совпадения параметров исполнительских интерпретаций: темпа, громкостной динамики, агогики, артикуляции, фразировки. Для решения важнейшего теоретического и практического вопроса: существуют ли диапазоны (пределы изменений) указанных параметров? — следует говорить об инварианте не исполнения («шаблоне»), а смысла произведения, о его смысловой константе, не сводимой к исполнительским клише. Этот инвариант гораздо труднее представить, ибо он есть то общее, что присуще не звучанию как таковому, а тем духовным реальностям, которые этим звучанием «означаются». Принципиальным основанием для него выступает  представление о смысловой определенности музыкального произведения, а его материальной основой — диапазоны исполнительских параметров как смысловая система и единство. Выход значений какого-либо параметра за пределы диапазона ведет к разрушению смысла целого. В то же время этот диапазон с течением времени, как правило, расширяется, поскольку сам текст имеет качество смыслового наращивания. Речь идет о смысловом инварианте, определяющем  и координирующем всю систему диапазонов исполнительских параметров с их переменными значениями.