Новейшая русская драма наследует многие особенности драматургии конца XIX в., когда происходит значительная трансформация текста классической драмы, начатая еще в конце XVIII ст. По сути дела, происходит переход от риторической культуры к культуре индивидуально-авторской. В ней на основании диалога с героем как истинно другим «я» идет формирование авторских смыслов. Отсюда значительное изменение содержания образа героя, а потому и его форм. В риторической культуре жест провождает основное действие — говорение — и формирует представление о старой театральности, с одной стороны, является средством организации диалога автора — читателя/зрителя, с другой. В новой — слово героя — материал формирования действия, которое реализуется не только, а подчас и не столько в слове. А потому мы можем говорить о новой роли и семантике жеста. Отсюда актуальность рассмотренного в работе жеста драмы Елены Исаевой, и работающей в технике вербатим, и создающей пьесу в традициях чеховского психологического театра, и представляющей читателю/зрителю стиховую форму лирической драмы. Жест перестает дублироваться в реплике героя, оформляется словом ремарочного субъекта (то есть субъекта, чей голос звучит в ремарке). Он говорит не столько о намерении героя, сколько о прочтении его образа «другим», в первую очередь, автором, поскольку ремарочный субъект содержательно и формально близок повествователю в эпосе. В итоге работа с жестом в современной драме позволяет говорить об особенностях существования героя в сценическом пространстве и о результатах взаимодействия автора — героя — читателя/зрителя, то есть о новых коммуникативных стратегиях драматургов.