Среди французских музыкантов fin de siècle место В. д’Энди определяется во многом его любовью к немецкой традиции, на что указывал К. Сен-Санс. Особенно много идей д’Энди заимствовал у Римана: таковы проблемы агогики, метроритма, тональных функций, унтертонов (фр. ‘tones inférieures’), что нашло отражение в специфической концепции минора. В теоретическом аспекте д’Энди выделяет два вида минора: «обыкновенный» (‘mineur vulgaire’), гамма которого выстраивается вверх от первой ступени (‘degré’), совпадающей с тоникой лада; и минор «инверсионный» (‘mineur inverse’), ступенная, звукорядная и функциональная структура которого определяется принципом полной зеркальной симметрии (‘symétrie complete’) относительно мажорного лада. Выстраивается цепь корреляций: 1) мажорный «совершенный аккорд» (‘accord parfait majeur’), базирующийся на феномене обертонов и «верхнего резонанса» (‘résonnance supérieure’) и обладающий нижним основным тоном (‘son prime’), — «совершенный минорный аккорд» (‘accord parfait mineur’), порожденный феноменом «нижнего резонанса» (‘résonnance inférieure’) и обладающий верхним основным тоном; 2) восходящая мажорная гамма от «до» (‘Ut’) — нисходящая минорная гамма от «ми» (‘Mi’) с идентичной структурой; 3) триада функций T-D-S, имеющих нижний основной тон, — триада с верхним основным тоном, откуда проистекает инверсия функций D и S в ‘mineur inverse’ относительно ‘mineur vulgaire’: D первого эквивалентна S второго, и наоборот. Конституируя легитимность ‘mineur inverse’ в культурном аспекте, д’Энди возводит его историю к эпохе античности и прослеживает до поздних квартетов Бетховена, видя своей задачей актуализацию ‘mineur inverse’ в собственной композиторской практике ради обновления стиля, о чем свидетельствует авторский анализ Скерцо Второй симфонии.