Целью настоящего доклада является исследование литературной кинематографичности стиля Л. Н. Толстого как одной из ключевых характеристик, необходимых для выявления интерпретационного потенциала произведений писателя.
В докладе освещены следующие аспекты. 
1. Своеобразие стиля Л. Н. Толстого (психологизм, диалектичность, изображение художественного времени, развернутое выражение авторской и персонажных сфер, жизненность изображаемого).
2. Литературная кинематографичность стиля Толстого как одна из характеристик идиостиля автора. Для изображения динамической ситуации наблюдения автор пользуется такими приемами, как полисобытийное развертывание текста, с помощью которого сопрягаются одновременные события, варьирование крупности плана, смена полей зрения персонажей и автора, «вторжение» автора в речь персонажей и т. д.
3. Выявление интерпретационного потенциала произведений Толстого на примере фильма «Война и мир» С. Бондарчука. Причины непреодолимых трудностей в экранизации романа заключаются в сложности воспроизведения одновременности (комический эффект совмещения кабинета Пьера и спальни Ростовых), сложности трансляции снов, видений, воспоминаний, иных вкраплений в линейный монтаж («кинопрочтение» предсмертного сна князя Андрея) и т. д. Этим обусловлена необходимость изменения композиционно-синтаксической аранжировки произведения в процессе сценарной интерпретации.
Трансформация текста-первоисточника необходима еще и потому, что сценарист, в отличие от автора, воспринимает текст ретроспективно. Перевод классической литературы в кинотекст влечет за собой подвижки в субъективных представлениях и в денотативной основе, влияющих на смысл первоисточника: авторские акценты смещаются, актуализируются вопросы изображения во внешнем действии движения мысли толстовского персонажа, «толстовского типа воплощения сверхъестественного в естественном». Возможно, поэтому Бондарчук в своем фильме использует закадровый голос дуба или жертвует историей Николая Ростова.