Ритм в романе Э.М.Форстера «Поездка в Индию»

Мария Георгиевна Соколовская

Докладчик

старший преподаватель
Санкт-Петербургский государственный лесотехнический университет

190
2018-03-21

14:30 - 14:50

Ключевые слова, аннотация

Ритм, непроизвольная память, подсознание, лейтмотив, музыка, сюжет

Литературоведческая работа Форстера (1879–1970, Forster) «Аспекты романа»

(«Aspects of the Novel»), изданная в 1927 г. на волне популярности «Поездки в Индию»

(«A Passage to India», 1924), в значительной мере стала экспликацией последнего романа

писателя. Как и в своем художественном творчестве, Форстер ищет форму, которая

позволила бы примирить эстетическое и человеческое. Ритм («повторение плюс

вариация» и симфоническое построение) помогает освободить роман от «тирании»

времени и логики, не разрушая традиционную повествовательную структуру.

В музыкальном построении «Хауардз-Энда» («Howards End», 1910), самого

крупного довоенного эксперимента Форстера в области музыкализации прозы,

ощущается наследие лейтмотивной техники Р. Вагнера (1813-1883, Wagner), ставшей

прообразом концепции ритма: как правило, ключевые фразы сначала появляются

целиком, а потом разбиваются на отдельные ритмы; лейтмотивы и символы, хотя далеко

не так жестко, как у Вагнера, закреплены за определенными ситуациями, местами и

персонажами.

В единственном послевоенном романе писателя музыка окончательно переходит

в структуру самого произведения; лейтмотивы перерастают в «расширяющиеся

символы» - термин, введенный в литературоведение Э. К. Брауном (1905-1951, Brown).

Расширяющиеся символы не ограничиваются конкретной темой или героем, передавая

смысл последовательностью внезапных вспышек, в которых одновременно присутствуют

настоящее, прошлое и будущее. В сущности, ритм - своего рода распыленный «поток

сознания» - или подсознания. Ведь для Форстера музыка не только самое «чистое»

искусство, лучший пример слияния формы и содержания. Музыка - самое глубокое из

искусств, и она намного глубже искусств, то есть способна воздействовать на

подсознательном уровне, и здесь ритм смыкается с аспектом «Пророчество»,

иррациональным измерением романа, которое предполагает смешение физической

реальности с некоей вселенской стихией.