В своих "романах-механизмах" Ж. Эшноз стремится соединить эффектное повествование с внешней привлекательностью языка, отдавая в творчестве предпочтение особой композиции и эстетической составляющей произведения. В "гонкуровском" романе "Je m'en vais" автор часто смешивает временные планы повествования как на архитектоническом уровне, так и на уровне отдельных абзацев. Две сюжетных линии рассказывают в разных планах повествования об одновременно происходящих событиях. Особенно яркие сюжетные моменты отмечены использованием плана настоящего, тогда как основной пласт повествования написан с использованием прошедших времен, в частности, после развязки неспешный и бесстрастный тон повествования в плане прошлого подчеркивает эффект "обманутого ожидания". На уровне абзаца или главы вкрапления таких времен, как présent, futur dans le passé, futur simple, прерывают ход повествования и перестраивают его ритм. Так, презенс предстает "мертвой точкой", парализующей нарративный поток для введения деталей и сосредоточения на них подобно крупному плану кинокамеры. Futur dans le passé, помимо стандартного использования для выражения свободной косвенной речи, сохраняет и относительно-временную функцию, но точка отсчета действия в прошлом оказывается смещена дальше в прошлое по сравнению с моментом повествования. Длинные ряды однородных сказуемых подчеркивают стилистический аспект такого употребления, которым достигается эффект убыстрения повествовательного темпа, "проговаривания" массивного объема информации. Таким образом, употребление глагольных времен уподобляется коробке передач автомобиля, в которой основным элементом служат времена плана прошлого (imparfait и passé simple), использование презенса останавливает нарратив для внесения уточнений и сосредоточения внимания читателя, а futur dans le passé, напротив, разгоняет его. Даже синтаксис и повествовательные элементы оказываются подчинены ритму нарратива.