Киносценарный текст недостаточно изучен, поэтому он не входит в классические типологии текстов. Однако существуют параметры, которые могут быть задействованы при определении места текста киносценария в различных классификациях. При использовании этих параметров для определения того, какие черты других типов текста он имеет и к какому типу ближе всего находится, было установлено, что сценарий обладает как чертами литературно-художественного текста, так и «текста-инструкции».
Задачи исследования таковы: выделить характерные свойства киносценарного текста и сравнить их со свойствами нарративного и драматического текста; описать синкретический характер текста киносценария; описать архитектоническую структуру текста киносценария; рассмотреть композиционно-смысловые функции авторских ремарок; рассмотреть способы передачи речи персонажей.
Материалом для исследования послужили тексты киносценариев Р. Фассбиндера «Händler der vier Jahreszeiten» (1972), «Fontane Effi Briest» (1974) и «Angst essen Seele auf» (1974).
Исходя из положения, что текст киносценария обладает чертами различных типов текста, автор доказывает, что синкретизм является базовой и главной характеристикой киносценария. В работе также описана структура киносценария и выделены его коммуникативно-прагматические, композиционно-речевые и лингвостилистические особенности.