Визуальный образ является важнейшим выразительным средством кино. Но он же является и его ахиллесовой пятой. Вещи неизбежно и назойливо присутствуют на экране. Современный кинематограф тяготеет к представлению на экране неполноты, отсутствия, ущерба мира.
Важным приемом создания ущербного мира является контраст. Мир утраченного рая составляет контраст к миру, возникшему после грехопадения. Эта ситуация интересна для исследования тем, что в структуре фильма возникают два мира с принципиально различными темпоральными свойствами. Этот прием работает как в кинематографе, так и в классической литературе. Например, образ рая в «Нимфоманке» фон Триера и в «Старосветских помещиках» Н. В. Гоголя.  Если фильм еще можно представить без изображения (или часть фильма), во всяком случае значимое отсутствие изображения является мощным художественным приемом, то "освободится" от времени кинематограф не может.  Атемпоральность является характеристикой многих процессов. Например, Ю. Кристева говорит об атемпоральности прощения. Какими средствами может быть представлено на экране отсутствие времени? Если время соотносится с причинностью, то можно ли говорить о том, что безвременье соотносится с бессмыслицей? Остановка времени всегда наделяется создателями фильма особым значением. У Аллена Рене в фильме "Хиросима, любовь моя!" остановка времени означает смерть, выпадение из жизни. Так же обстоит дело у Инмара Бергмана в "Земляничной поляне" (знаменитые часы без стрелок). Остановка времени может быть мучительной тем, что должно быть преодолено. Сюжет фильма может строиться на том, что герой должен сделать правильный выбор, чтобы запустить ход времени. На этом строится сюжет фильма "День сурка". Преодоление остановки времени может быть реализовано через игру, искусственно актуализирующую будущее. Отсутствие времени может быть признаком подлинного бытия. Напротив, ускорение времени может означать стремительное движение к старению и распаду. Так обстоит дело у фон Триера в "Нимфоманке". Концепт безвременья в структуре кинематографического произведения является недостаточно изученным. Перепетия от мира, где есть движение времени, к миру, в котором время отсутствует, всегда обладает важным сюжетным значением.