Для французского поэта Андре Вельтера поэтическое слово наделено ритмом кавалерийской скачки. Напротив, для мастера конного театра Бартабаса выразительность жеста невербальна. Известный поэт и знаменитый объездчик лошадей знакомятся в 1994 г. в театре Бартабаса «Зингаро» и вскоре находят, невзирая на различия видов искусства, которыми занимаются, некоторые точки соприкосновения. Происходит это благодаря фразе русского поэта О. Э. Мандельштама — в очерке «Путешествие в Армению» он использует выражение «глагол на коне» — «долженствующий быть» латинский «герундивум».
Этот латинский термин, переосмысленный русским сознанием, рождает диалог — живой, долгий, плодотворный — между поэзией и конным театром. Диалог этот осуществляется в виде взаимных отголосков — или же в виде общих творений. В настоящем исследовании предметом нашего интереса будет сборник «Зингаро. Верховая сюита», возникший в результате тесного многолетнего сотрудничества — с 1998 г. по 2012 г. Каким образом в нем переплетается искусство конного театра Бартабаса с тем, что Вельтер называет «скачущим глаголом»? Проследить рождение текста, оживленного иллюстрациями Эрнеста Пиньон-Эрнеста, становится возможно путем генетического анализа, в котором сопоставляются различные публикации Вельтера, и каждая по-своему передает вариации на «конскую» тему: это и искусная поэтическая джигитовка, и использование в тексте пробелов и отступов для создания особой его формы. Все эти средства создают неповторимый язык, отвечающий высокой задаче, которую ставил в своем очерке и в своей поэзии Мандельштам: это язык лихой, «для которого опорой служит и земля, и, кажется, воздушное, возвышенное пространство» (по выражению автора книги о Вельтере Софи Ноло), — но ни при каких условиях не теряющий своей кавалерийской выправки.