Стихотворение «К кн. С. М. Качурину» (1947) посвящено одной из главных тем поэзии В. В. Набокова — возвращению в Россию. Многие поздние стихотворения Набокова отличаются бросающимися в глаза аллюзиями на известные всем тексты русской литературы. В этом стихотворении мы встречаем отсылку ко «Сну» М. Ю. Лермонтова. Набоков переводил «Сон» на английский язык, озаглавив свой перевод «A Triple Dream» (Тройной сон — Н.С.). Этот факт, а также интерпретация «Сна», данная Набоковым в предисловии к «Герою нашего времени», позволяют заключить, что «Сон» особенно заинтересовал Набокова своей структурой вложенных снов, последний из которых (сон девушки) возвращает читателя к первой строфе. Подобная логика композиции использована Набоковым и в «К кн. С. М. Качурину». Адресат послания Качурин — лицо вымышленное. Набоков снабдил его биографией для того, чтобы сделать стихотворение более правдоподобным, о чем признался в одном из своих писем. Этот ход, с одной стороны, помогает Набокову воспользоваться литературной конвенцией и оправдывает выбранный жанр (дружеское послание). С другой стороны, наличие фиктивного адресата нарушает конвенцию, подчеркивая ее литературность. Не только композиция «Сна», но и мотив сна важен для «К кн. С. М. Качурину». Стихотворение представляет собой рефлексию Набокова над частой темой его поэзии — возвращением на родину. В нескольких более ранних стихах оно было реализовано именно как сон («Расстрел», «Для странствия ночного мне не надо…»). Здесь же возвращение подается как реальная поездка по совету друга и описывается «с места событий». Набоков, сохранив мотив сна, дает ему иное развитие. Лирический герой, очевидно, мучится бессонницей, в то время как рядом спит приставленный к нему переводчик. В конце стихотворения начальная сцена «Сна» разыгрывается в декорациях «Всадника без головы». Таким образом, тема возвращения на родину и присущие ей оппозиции претерпевают изменения: 1) обычное для стихов Набокова стремление на родину оборачивается желанием вернуться в изгнание; 2) через образы «Всадника без головы» детство соотносится не столько с Россией, сколько с Америкой. В результате становится возможным возвращение в детство в изгнании (или в изгнание как в детство), что разрешает конфликт главный конфликт темы возвращения. Наконец, в «К С. М. Качурину» мы наблюдаем авторскую рефлексию не только о своем предшествующем творчестве, но и о литературности самого текста. Работая с литературной конвенцией, Набоков одним приемом (вымышленный адресат с биографией) то укрепляет, то обнажает ее. Интертекстуальный же анализ показывает, что «Сон» Лермонтова пронизывает всю организацию «К кн. С. М. Качурину», композиция которого подобна ленте Мебиуса (последние строфы возвращают к первым), что созвучно авторской интерпретации этого подтекста.