Комплексная драматургическая модель была сформулирована шесть лет назад на материале российской кукольной анимации. Речь шла о традиционном, начиная с первых картин В. Старевича, российском кукольном кино, которое на тот момент почти исчезло, и об анимационной драматургии, которая еще толком не началась.  Соответственно пришлось брать во внимание более общие теоретические положения, которые можно применить к анимации (в частности, кукольной). В ходе исследования ряда моделей начала ХХ в. стало понятно, что в теории нелинейной драматургии речь идет не о новом, а скорее о хорошо забытом старом. В книге «Видимый мир» М. Ямпольского описана драматургия движущихся картин К. Леонгарда, хорошо применимая к видеоклипам и к анимации. Кроме двух статей в РГБ, ссылок на эту теорию не нашлось. Немногим более известна драматургия точек зрения Ж. Эпштейна. Забвение многоуровневой драматургической модели произошло несмотря на незабвенное имя ее автора Ф. Хитрука. Подобная история связана с пространственной моделью Ю. Лотмана. Нелинейные драматургические модели, из которых складывалась единая комплексная модель, оказались почти так же забыты, как и вид кино, на материале которого она была исследована.
Кукольный фильм сочетает в себе черты театра и анимации, линейные и нелинейные драматургические принципы. Его характерной особенностью (с первых картин) является анимационный синтез, свойственный современному кино вообще. Благодаря синтетической природе кукольного кино, его драматургия дает уникальные возможности для комплексного подхода к созданию модели.
Этот подход был применен в четырехмерном пространстве кукольного фильма. Модель четырехмерного пространства была разработана в исследованиях Б. Раушенбаха, на его основе строилась комплексная модель, где линейные и нелинейные драматургические принципы были разнесены по разным координатам.
Оказалось, что комплексная модель применима также для других видов кино и дает общую методологию построения драматургии.