Василий Алексеевич Комаровский (1881–1914) вошел в историю русской литературы как близкий друг А. Ахматовой, корреспондент М. Лозинского и А. Скалдина, переводчик Ш. Бодлера и Д. Кидса, автор единственного поэтического сборника «Первая пристань». Громкую «славу» после смерти Комаровскому обеспечил Георгий Иванов в «Петербургских зимах» «вспоминавший», что поэт (мифологизированный, а не реальный — С.З.) умер, узнав о начале Первой Мировой войны. Сложенные при жизни и после смерти легенды, а также душевная болезнь поэта (эпилепсия) способствовали представлению о Комаровском как последнем русском романтике, истинном сыне уходящей эпохи.
Актуальность доклада связана с усиливающимся в последнее время интересом к культуре первой трети ХХ в., в том числе к писателям так называемого «второго» ряда, без учета опыта которых представление о литературном процессе указанного периода не может считаться полным. Кроме того, материалы, изложенные в моем научном докладе, напрямую касаются такой современной научной проблематики как феномен экфрасиса, диалог и соперничество искусств, взаимодействие литературы и культуры.
Искусство играло важнейшую роль в формировании личности Комаровского: поэт с детства занимался рисованием, составил «Таблицу главных живописцев Европы с 1200 г. по 1800 г.» и «Указатель к таблице…» (1913–1914 гг., опубл. 1915, посмертно), предназначенные как для специалистов, так и для широкого круга ценителей. Легко провести параллели между лирикой Комаровского и  современной ему живописью. Совпадают цветовая палитра литературных, словесных пейзажей и реально существующих картин А. Н. Бенуа и др. художников. Ряд поэтических приемов Комаровского свидетельствующих об экфрастичности его стиля. Среди вероятных живописных контекстов лирики Комаровского — полотна символистов и импрессионистов, наиболее же близок поэту художник Бенуа.
С творчеством Бенуа лирику Комаровского роднит переданная поэтическими и интермедиальными средствами «прозрачность» окружающего мира, особая цветопись и светопись лирических пейзажей.  От Бенуа — «разлитое», «растворенное» в небе сияние в лирических пейзажах Комаровского, крупные, детально «прорисованные» декоративные элементы в его некоторых «скульптурных» экфрасисах и в карандашных рисунках. Комаровский-поэт близок литературному неоклассицизму 1910-х гг. Он мастерски владеет стилизацией, предпочитает классические жанровые формы (идиллию, элегию, сонет, антологическую эпиграмму). К неоклассицизму восходят сквозные мотивы лирики Комаровского: творчества, мастерства, строительства (освоения земли). Взгляд на поэта как на неоклассициста в научном отношении кажется перспективным, требующим дальнейшей разработки.